悬鱼栖博风，屋脊游木雕，传承千年文化之美。

　　 悬鱼，又称垂鱼，是中国传统建筑中一种兼具装饰与实用功能的木雕构件，通常位于悬山式或歇山式屋顶两端的山墙上。因其早期造型呈鱼形，故被称为“悬鱼”。这些纹样多样、造型精美的构件在传统建筑屋脊上仿佛游动了千年，传达着中华民族对平安吉祥的美好祝愿。

　　 悬鱼有什么作用？

　　 悬山和歇山是中国传统建筑中常见的屋顶形式，这两种屋顶结构都具有檩木向外挑出山墙的特点。博风板是安装在檩木端部的长条木板，用于遮挡和保护檩木，防止其受到阳光暴晒和雨水侵蚀。悬鱼则位于博风板的中央位置，能够遮盖住博风板拼接处的缝隙。

　　 悬鱼的存在，可以防止博风板接缝因长期日晒雨淋而变宽，从而更好地保护正脊檩木；同时能够增强博风板连接处的结构强度，避免其发生变形或损坏，还能提升接缝部位的外观美观度。

　　 悬鱼的造型多种多样，有的较为简洁，仅采用条状木板，而有的则雕刻精细、图案繁复，包括蝙蝠、龙凤、花卉等多种样式，与博风板上的装饰相呼应，共同构成山墙面的精美装饰。

　　 悬鱼的称谓，曾出现在《后汉书·羊续传》中的记载：“当时权贵和富豪之家大多崇尚奢侈豪华，羊续对此非常痛恨，常常穿着破旧的衣服，吃着简单的食物，乘坐简陋的车马。有一次，府丞曾送给他一条活鱼，羊续收下后将其挂在庭院中；后来府丞再次送来鱼，羊续便取出之前悬挂的那条鱼给府丞看，以此打消其继续进献的念头。”这段故事讲述的是东汉时期，南阳太守羊续面对权贵的奢靡之风，始终保持清廉自守的态度。因此，“悬鱼”也逐渐成为象征清正廉洁的典故。

　　 悬鱼有着悠久的历史，经历了长期的演变。

　　 早在东汉时期的画像砖上，已经有在屋檐两端各悬挂一尾鱼的图案。而在甘肃天水麦积山石窟，第140窟中一处北魏壁画里，出现了悬挂在殿宇博风板相接处的鱼尾状悬鱼。到了唐代，唐高宗时期颁布的《营缮令》中记载：“……非常参官，不得造轴心舍，及施悬鱼、对凤、瓦兽、通袱乳梁装饰。”

　　 宋代的《营造法式》规定：“凡垂鱼施之于屋山博风板合尖之下”“垂鱼长三尺至一丈，惹草长三尺至七尺，其广厚皆取每尺之长积而为法”等，可见悬鱼作为建筑构件于宋代已形成相对固定形制。

　　 悬鱼寓意丰富，蕴含着古人对平安、幸福的向往。

　　 悬鱼在古建筑中不仅具有装饰作用，还蕴含着祈求建筑免遭火灾的寓意。由于木结构建筑极易引发火灾，而鱼作为水中的生物，悬鱼便象征着以水克火，起到一种避灾祈福的作用。除了悬鱼，古代建筑的屋顶上也常出现与水相关的意象，如龙、鸱吻、鳌鱼和水草等，这些元素共同构成了中国传统建筑中对防火的智慧表达。 在我看来，这种将自然元素融入建筑的设计理念，体现了古人对自然力量的敬畏与利用，也反映了他们对安全与和谐生活的追求。这些细节不仅丰富了建筑的文化内涵，也为现代建筑设计提供了值得借鉴的灵感。

　　 悬鱼也有祈求吉祥、富贵有余等寓意。鱼与“余”“裕”谐音，象征富余、富裕、“吉庆有余”。鱼多子，也体现人们祈求多子多孙的愿望。有的悬鱼下端雕两条尾部相交的游鱼，寓意“双鱼喜庆”。

　　 悬鱼除了使用鱼的形象，也会采用其他纹样，如：蝙蝠纹样，取“福”之意；桃花、荷花、梅花、牡丹等纹样，寓意吉祥、和美、富贵；花瓶纹样，象征平安等。后来，悬鱼不断演化，有了卷云如意、飞禽等图案，造型的式样也日趋丰富。

　　 明清以后，建筑从单纯的木结构建筑走向砖（石）木混合结构，硬山墙的屋顶形式逐步增多，檩木也不再外露，以往的木制悬鱼形式也发生了变化。

　　 如今，悬鱼已较少作为单纯的实用构件存在，而更多地承载着深厚的文化内涵与艺术价值，在当代社会中焕发出新的生机与活力。 我认为，悬鱼从传统建筑中的功能性构件演变为文化符号，体现了传统元素在现代语境下的创造性转化。这种转变不仅让古老的建筑构件重新进入公众视野，也为传统文化的传承与创新提供了新的路径。在城市化进程中，如何让历史记忆与现代生活相融合，是值得深入思考的问题。悬鱼的复兴正是这一过程中的一个生动例证。

　　 在古建筑保护与修复领域，悬鱼是恢复历史风貌、延续传统营造技艺的重要元素；在新中式建筑与景观设计中，设计师们常借鉴悬鱼的形态与纹样，对其进行抽象化和符号化处理，融入到建筑装饰之中；双鱼、蝙蝠等经典的悬鱼造型，也被广泛应用于现代工艺美术和文创产品的设计中。

　　 经过上千年的传承与发展，悬鱼从古代屋脊上走来，融入现代生活的文化画卷，讲述着跨越千年的美好愿望与智慧。

　　 （作者系华南理工大学建筑学院教授，本报记者李纵采访整理）